В издательском мире Эмили Генри — настоящая звезда. Ее книги разошлись тиражом более 10 миллионов экземпляров. У нее преданные и ненасытные поклонники.
Теперь 35-летняя писательница надеется, что этот энтузиазм передастся и на экран: подтверждены экранизации пяти из шести современных любовных романов Генри, включая экранизации «Счастливого места», «Чтения на пляже», «Любителей книг» и «Забавной истории».
Но первым фильмом, который действительно появился на экране, стал «Люди, которых мы встречаем в отпуске» , вышедший на Netflix в пятницу : история о дружбе, перерастающей в любовь, Алекса, чопорного учителя английского языка, и Поппи, свободолюбивой писательницы-путешественницы, которые каждое лето проводят вместе в платонических отношениях. После периода отчуждения пара воссоединяется на свадьбе и наконец-то сталкивается со своими истинными чувствами.
При выборе двух звезд для романтической комедии режиссер Бретт Хейли просмотрел интернет в поисках актеров, которых хотели бы видеть поклонники книги, но, как он сказал в телефонном интервью, «все эти люди были либо недоступны, либо не заинтересованы».
Вместо этого, просмотрев сотни актеров, создатели фильма выбрали 29-летнюю Эмили Бейдер, наиболее известную по главной роли в сериале Amazon «Моя леди Джейн», и 30-летнего Тома Блайта, прославившегося ролью Кориолана Сноу в приквеле «Голодных игр» под названием «Баллада о певчих птицах и змеях».
«Процесс кастинга был действительно очень страшным», — сказала Генри, которая также выступила в качестве исполнительного продюсера. «Было названо много имен, на которые я просто не смотрела, и, что еще важнее, думала: «Я не думаю, что это понравится читателям». После того, как Бадер и Блайт были утверждены на роли, она сказала: «Вот тогда я поняла: «Все будет хорошо»».
Тем не менее, адаптация примерно 400-страничного тома в двухчасовой фильм неизбежно сопряжена с трудностями.
Некоторые сюжетные линии были вырезаны или изменены. По практическим соображениям, из фильма отказались от съемок в Палм-Спрингс, штат Калифорния, и почти все съемки проходили в Испании и Новом Орлеане, причем эти места использовались в качестве декораций в Британской Колумбии, Тоскане, Бостоне и Огайо. «К сожалению, у нас нет бюджета Джеймса Бонда», — сказала Хейли.
В декабре во время видеозвонка автор и исполнители главных ролей обсудили изменения, внесенные в экранизацию книги, и преимущества романтической линии.
Это отредактированные выдержки из нашей беседы.
Читатели часто привязываются к тем образам персонажей, которые они представляют себе в голове. Какие черты Алекса и Поппи было наиболее важно перенести на экран?
Эмили Генри: Поппи могла бы с легкостью быть совершенно невыносимой, и я думаю, что большинство актеров сыграли бы ее невыносимой. Было действительно важно, чтобы было видно, что когда она подшучивает над Алексом, он ведет себя как зануда, но это всего лишь игра, в которую они играют. [Актеры] оба очень естественно это поняли.
Эмили Бейдер: Поппи – это просто неутомимая труженица. Я хотела не стесняться показывать это, боясь показаться невыносимой. Мы часто осуждаем молодых женских персонажей.
ТОМ БЛАЙТ: Что касается Алекса, его занудство поначалу меня немного беспокоило. Как сделать его привлекательным, когда он ей отказывает? Потому что как читатель и как зритель, я чувствовал, что буду на стороне Поппи.
Генри, в реальной жизни ты гораздо больше похож на Поппи.
Блайт, я гораздо больше похожа на Поппи! Ну, иногда. Сегодня я не в настроении Поппи. Но, думаю, я слишком зациклилась на вопросе: «Как сделать его симпатичным?» Любого персонажа, которого ты играешь, ты должен научиться любить за его недостатки, слабости и травмы прошлого, которые сделали его таким, какой он есть сейчас.
Эмили Х., когда вы впервые читали сценарий, какие изменения по сравнению с книгой вызвали у вас наибольшее беспокойство?
Генри: В итоге у нас не получилось черновиков [сценаристов Юлин Куанг, Амоса Вернона и Нунцио Рандаццо], которые бы меня беспокоили. Я уделял наибольшее внимание вещам, которые, как мне казалось, противоречили этике мировоззрения, изложенного в книге.
Было много черновиков и моментов, когда мне казалось, что сценарий слишком сурово обходится с Поппи. Были моменты, когда, как мне казалось, не оставалось места для того факта, что Алекс тоже терпит неудачу.
Внимание, спойлеры! В книге Алекс и Поппи ссорятся после того, как в пьяном виде целуются и чуть не занимаются сексом во время поездки в Хорватию. В фильме же Хорватию убрали, а некоторые события перенесли в другую поездку, также снятую по книге, — в Тоскану, где чуть не случившийся поцелуй после подозрения на беременность оказывается достаточным, чтобы разрушить их дружбу.
Что повлияло на решение изменить причины разрыва дружбы Алекса и Поппи, и что вы думаете об этом изменении?
Генри: Думаю, это было самым сложным для сценаристов. Было так много разных версий. На протяжении большей части работы над фильмом сцена с беременностью в Тоскане отсутствовала, и это один из моих любимых моментов в книге, потому что ты понимаешь, как сильно Алекс боится потерять её. Поэтому я постоянно шептал Бретту на ухо: «Думаю, тебе нужна Тоскана». Они придумали, как вплести это в сцену почти поцелуя. В Хорватии, я не помню, они просто целуются или занимаются сексом…
БАДЕР [Смеется.] Мне нравится, что ты не можешь вспомнить свою собственную книгу!
Генри: Давно не виделись, ребята. Они как-то переспали. Мне кажется, это было очень умно — уместить всё это в одну сцену. Единственное, что меня смущало, поскольку я работаю в издательском деле, это то, что они не могут поцеловаться [в Тоскане], потому что у читателей любовных романов обычно очень сильные чувства по поводу неверности. Им очень трудно сопереживать персонажам, которые переступили эту черту.
Блайт: Возможно, это просто говорит о том, насколько я неорганизованная — я помню, как увидела это изменение [удаление поцелуя] и подумала: «Что? В этом же суть драмы, в том, что они переступают черту». Я определенно была на стороне тех, кто считал: «Они должны целоваться». Я думала: «Нам нужна интрига». Но что мне понравилось, так это то, что Бретт и сценаристы, под вашим руководством, смогли найти способ, как это осуществить, сохранив сексуальное и романтическое напряжение, не переступая при этом черту.
Эмили Х., вы называли некоторые изменения «расширением вселенной». Вы не думали о том, чтобы написать еще несколько историй об Алексе и Поппи?
Генри: Буквально на днях мы с Бреттом ужинали и обсуждали всех персонажей, типа: «Интересно, что еще с ними происходит?» Все очень быстро вышло из-под контроля. С тех пор нам приходили сообщения об этом, так что посмотрим. Думаю, из этого может получиться интересная идея.
Блайт, не могли бы вы написать рассказ о Баке [гиде на лодочной экскурсии, которого играет Лукас Гейдж]?
Генри: О, боже мой!
БАДЕР: Я думаю, Сара [девушка Алекса, с которой у него то отношения есть, то нет, ее играет Сара Кэтрин Хук] тоже заслуживает чего-то.
Генри Сара, безусловно, заслуживает своего собственного фильма. А ещё Майлз Хейзер и Томми До, сыгравшие Дэвида [брата Алекса] и Нама [жениха Дэвида], такие смешные и обаятельные, и мне бы хотелось увидеть приквел про них.
Романтические книги и фильмы часто недооцениваются или остаются незамеченными. Что же привлекает вас в этом жанре?
Романтические фильмы не всегда попадают в «Четверку Letterboxd» , но зачастую именно такие фильмы оставляют самые яркие воспоминания и вызывают наибольший интерес при повторном просмотре. Я имею в виду, это не совсем романтическая комедия, но «Гордость и предубеждение» — —
Генри: На мой взгляд, это романтическая комедия.
БАДЕР: Я помню, как смотрела его на кровати с сестрой, мамой и, наверное, сотней собак бесчисленное количество раз. Думаю, фильмы призваны не только бросать нам вызов и расширять наш кругозор, но и утешать нас.
Блайт [Генри] Истории, которые ты пишешь, вселяют надежду, но при этом они сексуальны и забавны, а персонажи — современные, несовершенные люди. Я думаю, что всё, что люди потребляют в качестве развлечения, или как бы ты это ни назвал, что вызывает у них сочувствие, — это настоящая общественная услуга.
Генри: Что ж, спасибо. Здесь я могу начать длинную тираду. Я часто слышу отзывы от людей, которые не являются большими поклонниками романтической литературы, которые считают её чистым способом отвлечься от реальности, но мой опыт как писателя, читателя или зрителя этого не подтверждает. Причина, по которой я так люблю романтику, заключается в том, что она берёт самые светлые и самые тёмные стороны жизни и сопоставляет их таким образом, что это кажется безопасным, потому что есть эта «страховка» в виде счастливого конца.
Меня очень возмущает тот факт, что трагическая история любви воспринимается как более важная или более ценная с художественной точки зрения, чем история любви, заканчивающаяся надеждой и оптимизмом. Потому что в реальной жизни, если вы хотите моногамных, долгосрочных отношений, ваш лучший сценарий — это встретить кого-то, влюбиться, любить друг друга всю жизнь, а потом один из вас умирает, и это самая ужасная, мучительная боль. А вы ставите точку в моменте, когда они счастливы и полны надежды, — у меня слезы наворачиваются. Это всегда вызывает у меня эмоции, потому что заставляет меня думать о моих собаках, честно говоря. Вы говорите, что ценность, важная часть истории — это именно тот момент, когда они счастливы и вместе.
Вот такое у меня мировоззрение. Дело в том, что часто всё бывает ужасно, но именно любовь делает всё это стоящим.
БАДЕР: О боже, я прямо плачу.
Генри, постарайся не думать об этом слишком много, потому что это может разрушить твою жизнь.
БАДЕР: Это было действительно очень глубоко. Мы не так часто об этом говорим. Быть уязвимым, выбирать любовь — значит выбирать боль.
Генри: Единственный способ разбить себе сердце — это позволить себе любить. Вы можете закончить историю в печальный, трагический момент, или вы можете закончить её в прекрасный, счастливый момент. И это не значит, что печального, трагического момента не бывает. Это просто значит, что именно этот момент имеет значение.
No comments:
Post a Comment